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海南出土的漢代銅釜銅鼓修復(fù)記
來源：www.hainan.gov.cn
作者：李文婷 2009-03-17
修復(fù)完畢的銅鼓
編者
日前，3件在海南出土的漢代銅釜銅鼓經(jīng)修復(fù)后被運送回海南省博物館。一個多月前，省博物館將3件在我省儋州、臨高等地出土的漢代青銅器運往河南省新鄉(xiāng)市博物館修復(fù)。記者向修復(fù)青銅器的專家詳細(xì)了解了修復(fù)過程中鮮為人知的細(xì)節(jié)，并全程目睹了省博物館工作人員千里迢迢將國家級珍貴文物運回海南的艱辛歷程，在此向讀者一一道來———
8月15日，經(jīng)過新鄉(xiāng)市博物館專家修復(fù)的漢代銅釜銅鼓安全回到海南省博物館。這3件在海南出土的漢代銅釜銅鼓，將于年底作為館藏精品文物，向市民展露它們的“尊容”。
青銅器鑄造在我國有著2000多年的歷史，它們有的作為禮器見證皇家威嚴(yán)，有的用作武器歷經(jīng)風(fēng)沙戰(zhàn)場，有的散落民間沉入市井生活……青銅器造型各異，紋飾精美，印刻銘文，不僅凝聚了華夏工匠的高超技藝，更承載了源遠(yuǎn)流長的中華古國文明。
據(jù)介紹，近年來，在海南儋州、臨高等地，發(fā)現(xiàn)并出土了屬于國家一級文物大銅釜(古代行軍鍋)、國家二級文物小銅釜、國家三級文物銅鼓。經(jīng)鑒定，全部為漢代文物，歷經(jīng)歲月的洗刷，銅釜銅鼓的表面被侵蝕，出現(xiàn)了大量銅綠，有的甚至出現(xiàn)裂痕，不得不進(jìn)行科學(xué)修復(fù)。
承擔(dān)海南銅釜銅鼓修復(fù)任務(wù)的河南省新鄉(xiāng)市博物館，是我國為數(shù)不多的青銅器修復(fù)單位，也是國家文物局指定的青銅器修復(fù)培訓(xùn)基地。經(jīng)過專家及技術(shù)人員去銹、補缺、打底、做銹四道工序，歷經(jīng)1個多月的時間，完成漢代銅釜銅鼓的修復(fù)任務(wù)。
如此大器形的銅釜 河南博物院都不曾展出
新鄉(xiāng)市博物館技術(shù)部的李靜生，從事青銅器研究與修復(fù)10余年，閱“寶”無數(shù)，當(dāng)他看到海南的大銅釜時也不禁感嘆：“就連青銅器收藏大省的河南博物院，都不曾展出過如此大器形的銅釜!”
記者在新鄉(xiāng)市博物館看到，即將裝箱起運的銅釜，其中大銅釜的口徑達(dá)68厘米，通高55厘米，有圓形編織紋四耳。
李靜生對記者說，大銅釜修復(fù)之前，只剩3耳，為了保證人們觀賞時的視覺美感，利用失蠟法進(jìn)行補缺，采用錫焊的方式，恢復(fù)了銅釜原來4耳的造型。
據(jù)海南省博物館館長丘剛推斷，海南本地銅礦甚少，目前尚未發(fā)現(xiàn)有明代以前冶銅業(yè)存在的物證。由此推斷，在儋州出土的銅釜，并非本地鑄造，很可能在大陸沿海地區(qū)，例如廣東、廣西、云南等地鑄造后流入海南。
小銅釜用銅錢做墊片 彰顯古人對財富的追求
新鄉(xiāng)市博物館技術(shù)部人員在對小銅釜內(nèi)底去銹過程中，偶然發(fā)現(xiàn)，有四枚銅錢狀補片呈矩形排列，經(jīng)過認(rèn)真清理，發(fā)現(xiàn)補片有明顯的輪廓線以及中心方孔，可以斷定是古代的銅錢。
李靜生說，補片只能在銅釜內(nèi)底顯示，在外底卻不露蹤跡。這種補片的功能應(yīng)是墊片，起到控制底部厚度，防止銅釜鑄造時，外范與內(nèi)范粘連的作用。在青銅器制作中，使用墊片是常見的，但是用銅錢來作墊片卻是少有，“或許證明了古人對財富的追求。”
經(jīng)測量，小銅釜口徑有55厘米，通高44厘米，有圓形繩紋雙耳。由于氧化嚴(yán)重，導(dǎo)致小銅釜殘缺嚴(yán)重。技術(shù)人員采用1毫米厚的銅板畫樣，經(jīng)過裁剪打制，用環(huán)氧樹脂進(jìn)行粘接，最后經(jīng)打底作舊，使得修復(fù)部分與文物達(dá)到天然如初的效果。
據(jù)丘剛介紹，漢武帝于元封元年(公元前110年)在海南島設(shè)置珠崖、儋耳兩郡，正式將海南島劃入中央版圖。當(dāng)時郡縣制的設(shè)立，不可避免地要通過殘酷的軍事手段，鎮(zhèn)壓當(dāng)?shù)鼐用穹纯梗@些大大小小的行軍炊具，就這樣隨著漢朝軍隊帶進(jìn)海南。
八芒太陽紋銅鼓 盡顯古代軍隊威嚴(yán)
在新鄉(xiāng)市博物館技術(shù)部辦公室，記者看到，修復(fù)好的銅鼓，鼓面和面徑達(dá)60厘米，殘高在24———28厘米之間。修復(fù)前，鼓面上殘存3只三足蛙。技術(shù)人員根據(jù)保存最為完整的一只蛙進(jìn)行復(fù)制，恢復(fù)了鼓面上應(yīng)有環(huán)列的6只三足蛙。
李靜生解釋，復(fù)原全部蛙飾，是為了保證鼓面的完整，滿足人們對銅鼓的基本了解。至于銅鼓下方的圈足，并未進(jìn)行補缺，而是保留其殘缺美，目的是使人們深刻體會歷史的滄桑感。
記者注意到，這面銅鼓的鼓面和鼓身上的紋飾豐富多樣，太陽紋、銅錢紋、鳥紋、幾何紋和弦紋平行排列。從紋飾組合的結(jié)構(gòu)上看，紋飾是在鼓身的外壁(學(xué)名：外范)上，用刻有花紋的模板壓印而成，組與組之間有顯明的疊壓和錯位痕跡，排列高低有序，顯得隨意和自然。
丘剛對記者說，這面銅鼓為漢代軍隊所用。據(jù)了解，在海南出土的銅鼓，大致可分為兩種類型：一類是北流型，該類型銅鼓因最早出土于廣西的北流縣而得名;另一類為靈山型，以在廣西靈山縣出土較早而命名，帶有標(biāo)型器物的作用。海南的銅鼓也是在當(dāng)?shù)剞r(nóng)民進(jìn)行農(nóng)田基本建設(shè)、或者蓋房挖地基時挖掘出來的，全都分布于陵水、昌江、儋州和臨高等沿海地區(qū)。
銅鼓是由炊具銅釜演化而來，源于古人飯后翻鍋擊打、伴樂起舞的娛樂需求，二者一脈相承，源于生活，見證歷史。
修就如舊再現(xiàn)原貌 文物運輸堪比黃金
李靜生說，海南屬亞熱帶海洋性氣候，空氣中含有大量的鹽分和水分，極易造成青銅器氧化，厚重的銹跡不但掩蓋了表面的花紋，還造成文物本身出現(xiàn)殘缺。
他告訴記者一個鮮為人知的細(xì)節(jié)：在修復(fù)過程中，新鄉(xiāng)市博物館技術(shù)人員按照修就如舊的原則，杜絕使用有害試劑，通過物理方法和化學(xué)方法相結(jié)合的方式，最大限度保證了銅釜銅鼓的完整性。根據(jù)我國相關(guān)規(guī)定，轉(zhuǎn)運文物的要求極為嚴(yán)格，與黃金運輸?shù)韧榱税踩\送3件青銅器，一路上有關(guān)部門破例為珍貴文物“開路”，新鄉(xiāng)市博物館技術(shù)部人員則為其量身定做了兩個1米見方的木箱，內(nèi)附厚達(dá)10厘米的泡沫，保證文物不受二次傷害。雙方正式移交后，海南省博物館工作人員更是寸步不離青銅器，足見其彌足珍貴。(記者 黃晶)
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