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海外藝術家關注海南原生態藝術
來源：南國都市報
作者：陳曼莉 2010-04-12
陶器
老船木桌子
陰沉木家居
老船木椅子（資料圖片）
年輕的陶工在制作陶坯
老藝人制陶
前，一年一度的博鰲亞洲論壇正在召開，來自全國乃至世界各地的嘉賓云集博鰲。不少人發現，在這個美麗的小鎮上，很多休閑場所裝飾古雅，具有濃濃的海南當地原生態文化特色。在博鰲小鎮的“老房子咖啡”和“北方碼頭”，粗獷而古拙的老船木桌椅、造型獨特的陶藝品，在柔和的燈光下，不事張揚地營造了最觸動人心的懷舊情調。這些場所，因為獨具當地文化特色，成為游客們最青睞的所在。
是的，不僅僅在休閑場所，也不僅僅在博鰲小鎮，在海南很多地方的頂級酒店和賓館，那些被風干了多年的舊木頭，就這樣不加修飾地被抬了出來，桌面上的裂縫、疤痕，有的竟然比碗口還大，“一臉”毫不在乎的樣子，完全無視外面世界的精致，然而，它卻詮釋了滄桑背后的平靜；那些帶著濃郁鄉土風情的陶藝，給你的內心深處注入了一股最原始的溫暖；陰沉木木雕泛著神秘的自然色澤，讓人情不自禁地產生對于遠古地質年代的無限遐想……
它們從何而來？它們如何而生？帶著這些疑問，記者10日走進了位于海口市石山鎮的原生態藝術加工基地。
挖出在海中浸泡數百年的老船木
創新綻放
原生態之美
古舊祠堂、老宅拆掉后的老原木、雕花，在海水中浸泡了數百年的老船木，在泥土中默默沉睡了數千年的陰沉木，在這群藝術家的眼里，都是不可多得的珍稀“寶物”。
自2005年以來，他們就開始有意識地搜集這樣的藝術加工素材，希望在搜集到足夠規模的時候，創建一個原生態藝術加工基地。他們曾經聘請農民將掩埋在沙灘中的老船木挖出來，用拖拉機運到路邊，再找車拉到他們的“藝術素材基地”。幾年過去了，基地堆滿了各種珍稀的自然素材，帶著保護和弘揚海南原生態文化的藝術情結，2008年，這座醞釀了多年的原生態藝術加工基地終于動工開建了。
在這里，老舊的缺腿木椅得到完整修復，破碎的屋檐雕花被拼裝在一起，在海里浸泡過幾十年后被打撈起來的老船木只是在中間挖出一個凹槽，加上四條桌腿，就變成桌子，而它的容顏卻讓人駐足；陰沉木在老木匠的打磨下泛起了最自然的光澤……
如今，在這座原生態藝術加工基地生產的藝術品分布在海南的很多酒店、賓館、園林甚至街頭的一角，給城市增添了返璞歸真的別樣美感。
“對于古老的工藝，要先繼承再弘揚。”在該藝術加工基地的發起人看來，海南本土有不少成熟的陶藝工匠，他們掌握著古老制陶工藝，對陶藝也有著自己獨特的認知和理解。有了上乘的陶土、現成的工匠和古老的工藝，他們要做的事就是利用現有的條件，將現代的理念融合其中，對原有的陶藝工匠進行培訓改造，借用他們的手工，來生產符合現代審美需求和價值理念的陶藝品。
于是，古拙的粗陶被放在了頂級酒店里，擺在了現代的園林中。現代化的大環境中，迎面撲來了滄桑古樸之風。當陶成為一種大環境的裝飾品，它也就成了一種文化。
在整個藝術加工基地中，無論是陶藝制作還是古木加工和石頭雕刻，都遵循著這樣的一種理念。他們要賦予原生態的東西以新生命，挖掘出海南原生態素材的藝術價值。
海南原生態藝術
引起海外藝術家關注
據了解，通過民間組織介紹以及到海南實地采風等方式，一些海外藝術家對海口石山鎮藝術加工基地非常向往和認可。在下個月，將有一批海外藝術家來海南石山鎮藝術加工基地進行藝術創作和交流。
該藝術加工基地發起人表示，海南原生態版塊是最大的文化版塊，尤其是在建設國際旅游島的大背景下，更應該有本土精神，保護和發揚海南的原生態文化藝術。有了藝術文化做支撐，國際旅游島才能有內涵和品位，才能走得更遠。他們希望將該藝術加工基地建成海南原生態藝術的創作基地，讓更多的藝術家來到這里創作，通過藝術交流互動，凝聚更多藝術家的智慧，為海南的原生態文化保護和弘揚做出貢獻。
一群“潛伏”在海口石山的文化人用幾根老木頭、幾個舊陶罐打動了博鰲
輕輕推開一扇斑駁的古舊木門，映入眼簾的是一座茅草屋頂的火山石小屋。鋪著青石的小院一角，看似不經意地擺放著幾件陶制的罐罐，火山石打磨成的水盆之旁，清澈的山泉汩汩地通過一截竹管流淌進陶罐里，于是，靜寂之中便有了一眼源頭活水的靈動。藤蔓的新葉纏繞著古木，于枯寂中顯出綠色的勃勃生機。
小屋的門敞開著，里面的光線有點暗。屋內，老船木做的巨大茶臺靜置一隅，那種無遮無攔的滄桑、拙樸，牽動著人心底的情感。20多平方米的房間里，擺放著幾個木質書架，除了書籍，各式各樣的陶藝品錯落地點綴其中。書架之旁，一米多高的陰沉木雕塑泛著神秘而悠遠的自然光澤。
這里，靜謐而古雅。
“很多藝術創作的靈感就是在這間工作室里誕生的。”一名工作人員笑著介紹說，這間小屋就是原生態藝術設計工作室，在這里，他們繪制陶藝的造型草圖，研究古木的材質和紋理，思索著如何挖掘和表現藝術之美……
一群崇尚本土精神和海島原生態文化的人們，設計和搭建了這座小屋。火山石壘砌的墻壁，古老的石墩和雕花，透著原始氣息的茅草屋頂，就連屋后的秋千都是用撿來的老船木做的。這里處處洋溢著返古的本土氣息，給人一種遠離俗世紅塵的清凈古樸之感。
精心設計的工作室，詮釋的正是一種獨到的藝術理念。
這一切，都源于一群熱愛海南原生態藝術文化的藝術家。他們用獨特的藝術眼光，發現了海南這座自然藝術寶庫。
他們之中，有人早在1988年就到過海南島，那時候，海南的很多地方還比較荒蕪。他們的腳步到過三亞、保亭、通什（現在的五指山）、臨高、澄邁、東方八所……由于開發較晚，現代文明還沒有對古老的原生態文化造成巨大的沖擊，因此，海南保存了很多原生態的藝術素材。2005年，他們再次來到海南，考察了海南當地的窯廠，發現海南本土的窯廠雖然陳舊破敗，卻保持著幾千年的制陶工藝。
在昌江縣的黎族村莊，有80多歲的老阿婆還在用最古老的工藝技術制作純手工的陶器，根據這里的傳統，她們還將制陶工藝傳授給自己的媳婦。小竹片、小木棍、椰子殼、稻草，就是她們燒陶的材料，準備燒陶之前，一群婦女圍著堆好的燒陶柴禾，蹦蹦跳跳，口中念念有詞，虔誠地舉行著多年流傳下來的神圣儀式。幾千年的制陶工藝在這里得到了很好的保存和延續。最難能可貴的是，除了傳統工藝的保存，海南本地還有具有上乘品質、可以鑄就“大器”的陶土。
事實上，海南多個地方的古老制陶工藝都保存得很好。很多老陶工在用最傳統的制陶工藝生產陶器。由于生活方式的改變，陶器的實用價值逐漸淡化，并在城市的視野中淡出，然而，陶器粗拙古樸、滄桑大氣，具有不可替代和無法超越的材質美感和美學價值，人們完全可以利用和發揮它的藝術價值，因此，它還可以另外一種方式存在，那就是陶藝。陶藝是一種古老而又時尚的媒介和藝術形式，純樸、高雅、富有人情味和文化內涵，在環境的裝飾中，可以起到很好的審美效果。
“文化來源于生活，古樸不僅僅是原生態，更是對過去生活方式的一種回現。”他們還發現，在海南鄉下，古老祠堂和舊宅子被拆掉后，原來的石墩、雕花和老原木都被廢棄掉，而這些被廢棄的東西，卻是難得的原生態藝術之寶。除此之外，在海南各地旅游采風時，他們竟然發現了老船木和陰沉木！
一些老船木半截身子掩埋在沙灘之中，因為粗糙甚至丑陋的表皮，而被當地人輕視甚至遺棄。于是，他們請來當地的農民將沉睡已久的老船木挖出來，如獲至寶。他們用藝術的眼光審視這些老船木：多為野荔枝、母生、紫荊、紅綢、青梅等，材質堅硬，久經風雨而不朽。經歷了歲月的洗禮，飽嘗海水的浸泡，承受烈日的煎熬，歷史的滄桑都記載其中。用老船木做家具，如果保留原貌中的傷痕、孔洞、溝壑，以及深深淺淺的特殊顏色，能展示一種粗獷的殘缺美和木質的潤滑感。
而陰沉木則更為珍貴。遠古時期，原始森林中的百年千年名貴古木，由于遭受突發的重大地理、氣象變化，被深埋于江河湖泊的古河床、泥沙之下，有的被埋藏在缺氧的陰暗地層中，經過大自然長達數千年，乃至數萬年的磨蝕，兼備了木的古雅和石的神韻。打磨掉表面的碳化層，陰沉木能泛出大自然賦予的天然光澤！
“海南就是一個自然素材豐富的原生態藝術寶庫！一定要開發和保護好。”這些發現，讓這群有著強烈原生態文化情結的藝術家們非常振奮。
61歲老陶工：我的作品擺到大酒店
大約距離工作室50米的位置，坐落著一座可以加工木、石、陶的三合一藝術加工基地。在這座建成不到兩年的藝術加工基地里，有著技藝純熟的老陶工、老木工和老石匠。他們專心致志地干著手中的活計，每個人臉上都有一種與世無爭的氣定神閑。
“這個活兒需要有心力，要有耐心，還得享受得了孤獨。”61歲的老陶工林國欽做完了一個陶坯，坐在一邊點了水煙吸了兩口，煙霧從他的嘴巴里噴出來，隨風飄到他親手做的陶坯上，慢慢散去。小到煙灰缸、墻壁小雕飾，大到酒店和園林用的地燈、蓮花盆，都出自林國欽和同事們的雙手。
加工廠內有巨大的火山石壘砌的窯，幾個窯洞里已經放好了待燒的陶坯。這座窯是典型的柴窯，燒的是質地堅硬的波羅格木，因為這種木頭的密度大，燒起來的火才有力道。通常，一窯陶坯要足足連續燒幾天才行。經過合理的掌控，可以燒出成色不同的陶藝品。
在這里，不用刻意去看，成堆的老船木和陰沉木會讓你的視覺感到凝重和沉郁。這些外形奇形怪狀的粗糙木頭，在老木工的手里面，卻可以化腐朽為神奇。45歲的木工陶友橋正在精心修補著一道古舊的木頭雕花，而他的旁邊，木工小周埋頭打磨著一塊陰沉木。48歲的木工黃頌指著眼前的幾張老船木大椅子，語氣頗為自豪地說：“這些都是我們做的，以后會擺放到頂級賓館和酒店里呢！”
在這座占地面積40多畝的藝術加工基地內，活躍著30多名工匠。他們遠離鬧市，潛心用自己的手藝，給我們的文明都市帶去了觸動人心的古樸之美。
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