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專訪導(dǎo)演郭帆：曾計劃來海南取景拍攝《流浪地球》
來源：海南日報
作者：徐晗溪 2019-03-17
流浪地球》導(dǎo)演郭帆：
《流浪地球》是這樣誕生的
《流浪地球》劇照。
■ 海南日報記者 徐晗溪
《流浪地球》從2月5日上映以來，憑借其氣勢磅礴的特效場面與動人父子情獲得大眾的喜愛與支持，截至3月14日，中國電影票房突破46億元，成為一部現(xiàn)象級的中國科幻電影。
不久前，美國流媒體平臺Netflix宣布獲得《流浪地球》除中國內(nèi)地外的全球流媒體播放權(quán)，將把《流浪地球》翻譯成28種語言，面向19個國家和地區(qū)的觀眾播放，引起了影迷的廣泛關(guān)注。
《流浪地球》與海南淵源頗深，導(dǎo)演郭帆畢業(yè)于海南大學(xué)法學(xué)專業(yè)，不僅曾計劃來海南取景拍攝該片，還將該片路演第一站放在海南，以表達(dá)對母校和第二故鄉(xiāng)的感恩之情。近日，海南日報記者專訪郭帆，聽他講述電影背后的故事。
大學(xué)學(xué)法學(xué)，但一直想拍電影
記者(以下簡稱“記”)：您一直有個影視夢，最后為什么學(xué)了法學(xué)?法學(xué)的教育背景對您現(xiàn)在拍電影有什么幫助嗎?
郭帆(以下簡稱“郭”)：1999年高考的時候本來是報的北京電影學(xué)院，但是那年北京電影學(xué)院導(dǎo)演系在山東不招生，所以我就沒有考的機(jī)會。本來想復(fù)讀一年，但是我媽勸我說你復(fù)讀也未必能考得上。因為我當(dāng)年文化課成績還可以，家里就勸我選一個當(dāng)時比較火的專業(yè)，比如法律、計算機(jī)、英語、經(jīng)濟(jì)這一類的，所以就選擇了法律。
其實學(xué)法學(xué)對我后來的工作影響還挺大的，它可以幫助我建立更強(qiáng)的邏輯思維能力，做事情更有條理。
對學(xué)弟學(xué)妹的建議是，如果你所選的專業(yè)或者你考上的專業(yè)不是你真正想去學(xué)習(xí)或者從事的那個專業(yè)，那還是可以重新出發(fā)，選擇你真正想做的事情。這樣才有最充沛的動力，義無反顧地開始嘗試，勇敢邁出第一步。
記：曾經(jīng)有老師說您不務(wù)正業(yè)，在堅持夢想的過程中，您有過猶豫與動搖嗎?
郭：這需要一個過程，一開始會有困擾。比如別人的不理解，周圍的同學(xué)也好，家人也好，老師也好，可能都會有不理解，或者說是阻攔、不建議、潑冷水等等。
但是，我還是想和大家分享一個曾經(jīng)令我決定即便是上了法學(xué)專業(yè)依然選擇去拍電影的轉(zhuǎn)折點，那個點是我腦海中出現(xiàn)了一個畫面，畫面里是當(dāng)我七老八十的時候，在回望自己還并未發(fā)生的一生，看看這一生里還有什么事情自己想做而沒有做，這件事情就是我想去做導(dǎo)演、拍電影。
那個時候如果看到了這個場景，你就已經(jīng)來不及了。所以為了不讓這個來不及的事情發(fā)生，我決定從現(xiàn)在開始就去做。是這個畫面一直激勵我，在很多次猶豫、動搖的時候，這個畫面都會反復(fù)出現(xiàn)。
《流浪地球》導(dǎo)演郭帆。
拍科幻電影既是夢想，也有種使命感
記：科幻電影一直是世界電影里比重很大的類型，但這么多年以來，中國一直沒有特別有代表性的科幻片。作為一名青年導(dǎo)演，您當(dāng)時為什么會想到去啃硬骨頭?
郭：從個人層面來說，拍科幻電影一直就是我的一個夢想。小時候就很好奇，為什么中國沒有特別出彩的科幻電影?直到我真正開始拍的時候才明白，這里面有兩個因素，第一個是科幻電影的性質(zhì)很特殊，它和國家的綜合國力是息息相關(guān)的。只有當(dāng)今天我們國家有了玉兔登月這樣的突破時，觀眾看到我們電影中有了中國的空間站和宇航員，才會覺得有信服力。
第二個原因就是制作上有很大的難度。我們國家的電影工業(yè)化還不算成熟，而好萊塢已經(jīng)形成產(chǎn)業(yè)化了。2014年電影局派了寧浩、路陽、肖央、陳思誠和我，我們五位導(dǎo)演去派拉蒙影業(yè)觀摩學(xué)習(xí)，我們都是被好萊塢的電影工業(yè)化所觸動，所以回國以后，我們五個人不約而同地都在做和電影工業(yè)化相關(guān)的事情，比如寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的外星人》、路陽導(dǎo)演的《刺殺小說家》、陳思誠導(dǎo)演的《唐人街探案》系列、肖央導(dǎo)演的《天氣預(yù)爆》，以及《流浪地球》，我覺得這是一種使命感。
記：《流浪地球》小說不足3萬字，但設(shè)定“流浪地球”計劃長達(dá)2500年。您將文本改編成電影的時候，都遇到哪些挑戰(zhàn)?
郭：小說和電影是兩種截然不同的文藝載體，小說可以有很多視角，比如它從宏觀的視角來描寫人類的命運、宇宙的變化等，但是電影不行，如果電影站在一個宏觀視野下去拍，就會變成一部科教片。
電影的核心是人物和情感，所以我們選擇以劉慈欣老師宏大的世界觀和“把地球推離”的文化內(nèi)核作為基礎(chǔ)，去找到人物、提煉情感，我們相當(dāng)于從這2500年里攫取了36個小時來講述這個故事。
最大的困難其實在一開始，因為科幻劇本的創(chuàng)作和現(xiàn)實主義題材有很大不同，劇本在一開始不是要編故事，而是要建立“世界觀”。所謂世界觀，就是我們未來的世界是什么樣子，比如政治、文化、經(jīng)濟(jì)、教育等等，在五六十年后我們的社會是什么樣的，還有自然科學(xué)層面，比如整個地球的物理環(huán)境會有哪些變化，氣候、地貌、洋流等等。
這些背景設(shè)置完，我們還編纂了一百年的編年史。而這些“世界觀”又不能是單純的文本式的，必須要賦予各種圖，所以我們又創(chuàng)作了3000多張概念設(shè)計圖，來完善這個世界，整個設(shè)定過程我們用了8個月。
兩部電影在海南路演源于感恩
記：很多人都說從電影《流浪地球》中看到中國人對土地的熱愛，這種對土地的眷戀是來源于您的生活經(jīng)歷嗎?
郭：其實我們是從美國找到這個電影的文化內(nèi)核，2016年我?guī)е读骼说厍颉啡ッ绹I(yè)光魔公司做考察，他們是好萊塢頂級的視效公司，《星球大戰(zhàn)》就是他們的作品。當(dāng)時和他們聊了一下這個故事，他們就很興奮，“地球出現(xiàn)危機(jī)以后，為什么你們中國人連逃離都帶著家?”仔細(xì)思索你會發(fā)現(xiàn)，這其實和我們的文化息息相關(guān)。
我們對故土家園的眷戀是深入骨髓的，當(dāng)你買房子的時候，買的其實不是六面墻，不是一個物理空間，你所得到的其實是父母、兒女、妻子的情感，甚至是丈母娘的眼神，這些對我們來說很重要。
這個電影里真正算是我“藏私貨”的地方應(yīng)該是對于父親這個角色的創(chuàng)作，也就是劉培強(qiáng)。這個角色其實是寫給我父親的。我和父親的關(guān)系非常傳統(tǒng)，也是非常典型的中國式的那種父子關(guān)系，我們兩個人很少能坐下來說些什么，除非喝點酒。
就像朱自清先生在《背影》里所寫的一樣，我關(guān)于父親最后的記憶好像就是個背影。包括我自己做了父親以后其實也是這樣，我兒子今年四歲，但是我依然很難對他說“我愛你”之類的。但是作為父親，對兒子這種深沉的愛是不會減少的。這個是電影里和我自身經(jīng)歷更有關(guān)系的一個點。
記：《同桌的你》路演也放到了海大，甚至原本也打算將《流浪地球》放在海南拍攝。您對海南感情很深，以后打算來海南拍電影嗎?對海南發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)有什么建議?
郭：兩部電影都選在海南路演確實是對母校和第二家鄉(xiāng)的感恩之情的表達(dá)，如果有機(jī)會的話一定會去海南拍片。海南現(xiàn)在也有比較健全的硬件設(shè)施，也有了電影節(jié)。海南應(yīng)該在得天獨厚的自然條件下發(fā)揮特長，在建設(shè)硬件的同時，出臺更多的優(yōu)惠政策，吸引更多人才，可以幫助項目落地，也要加強(qiáng)軟件建設(shè)。
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